作者  刘敬堂

 在武汉万达广场偌大的一面墙壁上，挂着一幅《问鼎》的布贴画&mdash&mdash一位壮实的汉子，腰披兽皮，赤着双脚站在大地上，一双大手高高地举着一尊方形的铜鼎。

　　人物形象和泛着绿锈的铜鼎，弥漫着一种浓郁的楚文化风韵。这件作品出自湖北省工艺美术大师李立志之手。

　　布贴画，原名为&ldquo宫廷补绣&rdquo，也叫工艺品布贴画、布堆画、布摞画、拨花等，采用不同面料色彩、纹理的碎布，经过剪、撕、粘等工序剪贴而成，是一种传统的民间贴补工艺。在农村，经常能见到的布贴画，多是妇女利用不同颜色的碎布，剪贴成虎头、花卉以及各种图案，点缀在孩童们的衣帽和鞋子上。也有的将寓意美好的图案，绣在青年男女的枕头上，这种来自民间的布贴画，由于极具地方特色，十分接地气，所以深受人们的喜爱。

　　被评为湖北省民间工艺技能大师的李立志，他的人生经历，就是一幅色彩缤纷，同时也浸透着酸甜苦辣的布贴画。

　　李立志出生在华容镇，那里有一方青石，上面刻着&ldquo花容月貌&rdquo四个大字，是一个十分美丽的地方。

　　他的祖父、父亲都是当地的艺人，他们以绘画中堂、雕刻床头纹饰和书写楹联为业。他自幼受到家庭熏陶，除了喜爱诗词歌赋以外，还苦练书法，随着年龄增长，他反复临摹中国画的山水、人物、花鸟等绘画，这为他投身工艺美术创作奠定了基础。

　　不到20岁，他就成了华容刺绣厂的一名技工。为了深造自己，他报考了厦门工艺美术学院并被录取，学习服装设计专业。毕业时，他以200多种边角布料创作了一幅《京剧脸谱》，获得了毕业设计奖，并以专业第2名的成绩毕业。校方希望他能留校任教，但他婉言谢绝了母校的好意，毅然回到了华容刺绣厂，从事工艺设计工作，并被任命为技术厂长。

　　正当他率领全厂职工攀登新的技术高峰时，不料企业突然倒闭，他只好和其他职工一样下岗。

　　逆境，是对艺术家最好也是最严峻的考验。于是，他开始了对布贴画长达10年的苦苦追求。他独自&ldquo闭关&rdquo，从设计布贴画的图案、颜色、配料、修剪，到最后一针一线进行刺绣，他都亲力亲为，其中的艰辛，只有他自己知道。

　　没有工资，没有收入，没有社保，爱人也没有工作，但他追求艺术的初心不改。由于缺乏资金购置布料，他将姐姐出嫁时压箱底的缎子剪成了长条，创作出一幅《凤还巢》。作品虽然获得了成功，但他心里有着难以诉说的愧疚。

　　还有一次，他去武汉购置原材料，跑遍了整条汉正街，选好布料时，最后一班汽车开走了。他毫不犹豫扛着上百斤重的布料，从武汉步行回华容，不想路上又遇到了倾盆大雨，他冒着大雨走了整整一夜。当他到达家门口时，连迈过门槛的力气都没有了！后来，他利用这批布料，创作出的《门神》《十二生肖》获得了国家专利。清华大学的一位教授看了他的作品后，十分激动，愿意出高价买走一幅作品的初版。

　　在市博物馆里，李立志有一间临时办公室，那里简直就是一座民俗展览馆。

　　里面除了存放着他的一些布贴画外，还收藏了4000余幅民间刺绣和370多种木匠工具，以及民间木雕、纹样、器皿、家具等上万件杂货。其中4件明代的木雕工艺品做工精细、色泽鲜艳，极为珍贵，这为他的创作提供了直接借鉴。

　　李立志的设计、创作的布贴画，已有300多个品种，每个品种都有各自特点，其中一幅《哼哈二将》的布贴画&mdash&mdash高约120厘米、宽约60厘米，画面上的人物醒目而精致。这是他用数百块碎布拼起来，又经过600多道工艺处理，耗费了上百个日日夜夜才完成的作品。

　　就是这幅作品，让他获得了中国民间工艺美术山花奖银奖和2013年湖北省工艺美术精品展的金奖。在2014年全国工艺美术大师作品大奖赛上，他的布贴长卷《十二生肖》获得了百花奖金奖。2016年，他被授予中国工艺美术典型人物，系全省唯一。

　　布贴画，是凭借艺术家的双手，将创作灵感展现在画面上，其工艺十分繁杂。创作一幅布贴画，首先要设计图案，再将图案描到塑料绘图纸上，之后用针刺出图案，被针刺过的塑料绘图纸上便留下了密密麻麻的针孔，接着便用颜料涂抹绘图纸。颜料透过这些针孔印在布料上后，再按照布料上的涂料印记，剪出所需的图案。剪出图案后，粘到另一张布料上，用电熨斗烫平，最后一道工序才是刺绣，完成刺绣后，一幅布贴画就创作出来了。

　　艺术之美来源于生活，李立志从传统书法、国画、剪纸、木刻、雕塑和油画、水彩画中汲取养分，又融入了传统的民间工艺，于是，他的作品成为一幅幅精美绝伦的立体画。

　　李立志的布贴画有一个鲜明特点：画面上表现有版画的粗犷、遒劲，油画的绚丽、厚重，水彩画的酣畅、淋漓，更兼有中国画的纯真、含蓄，既有&ldquo下里巴人&rdquo之美，又有&ldquo阳春白雪&rdquo之秀；既有美学价值、历史价值、文化价值，又有欣赏和收藏价值，深受人们喜爱。

　　现在，他创作的《问鼎》已走进了李嘉诚的客厅；一幅惟妙惟肖的《十二生肖》，成为文人雅士们的收藏品；在科威特人的家庭中，能看到李立志的《门神》；在一些国家驻华使馆中，能看到李立志的《京剧脸谱》&hellip&hellip

　　这些印证了一个真理，越是民族的，就越是世界的。